本文摘要： 我实在拍电影那个（商业片）就该死了，你就变为一个谁都可以替代的人了。

我实在拍电影那个（商业片）就该死了，你就变为一个谁都可以替代的人了。当被问到日后否考虑到拍电影类型片时，《老兽》编剧周子阳如是说，态度几近决绝。另一边，《暴雪将至》的编剧董越则表露出自己转入主流电影市场的雄心：我期望将来需要拍电影高品质的商业片，这是我对自己的定位。

浙江青年电影节部分首映电影艺术or商业完全是所有新的编剧在转入行业前必需思索的问题，有所不同自由选择也要求着几近全然不同的发展路径。有意思的是，在本届浙江青年电影节首映的十多部电影中，我们既看见了如《老兽》，《何日君再行来》、《乏城》这样充满著作者气质的艺术片，也看见了如《暴裂寂静》、《暴雪将至》这样的商业类型兼及。尽管它们并不极致，甚至坚硬有棱角，但无一例外地呈现出着大肆生长的反感生命感。

在火热的电影市场面前，在无处不在的资本欲望之下，这一批青年编剧将如何决择，有所不同道路之间的界限又否泾渭分明，我们专访到的几位青年编剧得出了自己的答案。【非常规类型片】几乎顺应市场，结果有可能是市场并不接纳，你又毁掉了自己《暴雪将至》在宣传过程中，明确提出了一个全新的概念文艺犯罪片。电影既享有典型犯罪类型片的框架，同时仍保有着编剧董越独特的个人烙印，对90年代社会巨变下个体命运的刻画和感慨也极具力度。《暴雪将至》剧照董越坦言，当初更有制片人肖乾操的正是《暴雪将至》剧本的严肃性：两年前那个时候，疯疯傻傻的电影还是有市场的，但他实在那认同不是未来的路，未来的观众一定是更加老实的，你那么糊弄观众，不有可能有确实意义上的市场。

在创作过程中，董越的个人传达冲动更加反感，他也期望把自己的感觉带入到类型片的框架之中，对于新的编剧而言，假如你在创作之初就几乎地去顺应市场，结果有可能是市场并不接纳你，但你又毁掉了自己特点的东西。《暴雪将至》编剧董越相近的类型化与作者性的并存，某种程度经常出现在忻钰坤的第二部长片《暴裂寂静》中。与处女作《心迷宫》的小试牛刀比起，《暴裂寂静》无论在摄影的质感、密集的动作戏和演出的厚度上，都呈现更为成熟期的类型片气质。

用忻钰坤自己的话说道，就是更为正规化：从开始做到剧本，它有周期，然后将来怎么做，一步一步都尤其正规化，而且我也很确认这个电影将来是一定会上院线被观众看见，所以自己的心理状态也不一样。《暴裂寂静》剧照他同时也认识到，自己在《暴裂寂静》的创作过程中依然享有相当大的自由空间，这在传统的类型片工业体系中并不多见。

一方面得益于制片人的信任和回头，另一方面也是市场的现实市场需求。要说今天的商业片，所谓商业的东西有可能不是我们传统解读的类型片的那个模式了，那种表达意见有可能是失控的状态，那样的编剧在中国今天是不缺的，忻钰坤说道。忻钰坤参加《暴裂寂静》影后交流在浙影节举行的青年编剧的类型化道路论坛上，万达文化集团高级副总裁蒋德富某种程度谈及了观众对于类型片市场需求的改变，我们每两年就换回一批观众，类型片必须创意，按照以往类型电影的路线回头下去，市场有可能是不拒绝接受的，而青年编剧入局才是是对传统类型片市场的调剂。

优酷副总裁刘开珞则警告青年编剧不要把类型片和情感表达意见放到毕竟矛盾的两面，传达自我和类型化的方式本身并不矛盾。不是说道‘类型’就是对商业让步，这两个是有机会统一在一起的，一个是现实的情感感觉，一个是讲故事的方式。

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